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涨知识：好莱坞配乐双雄史

原标题：涨知识：好莱坞配乐双雄史

本文作者：Joker

说起电影界的瑜亮双雄，大家大概首先想到的应该是那些导演界的人物，比如意大利的安东尼奥尼和费里尼、台湾的侯孝贤与杨德昌、大陆的张艺谋与陈凯歌，他们相爱相杀、互怼互助的故事总是为影迷所津津乐道。

不过今天要聊的瑜亮双雄，是配乐界的两位人物，他们在银幕外是非常要好的朋友，但是在银幕内，却用难分伯仲的作品暗暗较劲。他们，就是缔造好莱坞配乐史第二次巅峰时期的领军人物——约翰·威廉姆斯与杰瑞·戈德史密斯。

约翰·威廉姆斯可以说是现代电影音乐的代名词，这位写出《星球大战》、《大白鲨》、商洛《ET》、《哈利波特》、《夺宝奇兵》、《超人》等著名作品的配乐家几乎是家喻户晓。

在约翰·威廉姆斯近70年的职业生涯中，共获得过49次奥斯卡奖项提名，拿到5 次奥斯卡最佳配乐奖，成为继华特·迪宅男塾斯尼以后获得奥斯卡提名最多的电影人。

前不久，他还获得了英国皇家爱乐协会颁发的年度金奖音乐家，入驻了可以与贝多芬、莫扎特、克劳迪奥阿巴多等古典音乐家比肩的殿堂中。

威廉姆斯在70年代末期给《星球大战》系列电影所创作的配乐因为太空歌剧般的宏大格局和标志性的主导动机手法，引领黄金时期之后，消沉了十多年的好莱坞配乐再次走向第二个巅峰，也就是所谓的白银时期。而他与斯皮尔绥化伯格之间的紧密合作与斐然成果更是传为业内佳话。

然而，共同缔造好莱坞配乐白银时期的人物中，还有一位不可忽视，那就是早威廉姆斯三年出生的杰瑞·戈德史密斯。

如果说约翰·威廉姆斯是将传统管弦与主导动机相结合的复古派领军人物，那么杰瑞·戈德史密斯就是将前卫电子与古典交响共杂糅的先锋派代表人物。

杰瑞·戈德史密斯的音乐产量很大，从悬疑惊悚如《异形》、《鬼驱人》、《天魔》，科幻冒险如《星舰迷航》、《全面回忆》、《人猿星球》，警匪侦探如《唐人街》、《本能》、《洛城机密》，史诗战争如近代的战争电影《巴顿将军》、《虎！虎！虎！》，到动画电影如《花木兰》，滑稽喜感如《小魔怪》、《地狱来的芳邻》，细腻唯美如《天荒情未了》、《闪电奇迹》，到清新小品如《追梦赤子心》，以及紧张动作如《第一滴血》、《空军一号》等，作曲面貌之丰富足以傲视影坛。

由于戈德史密斯创作的大部分作品都是动作、恐怖、惊悚这种类型的影片，而且他缺少一位像斯皮尔伯格这样的商业片导演合作对象来增加他作品的知名度，因此即使业内一致认为他的创作才华相比约翰·威廉姆斯有过之而无不及，题材的掣肘却总是让他与奥斯卡失之交臂。

在他一生所创作的200多部影视配乐中，只获得了18次奥斯卡提名， 一次奥斯卡奖，他的那些作品虽然脍炙人口，作者却鲜为人知。

不知道是天意使然，还是有意为之，这两位作曲家之间的渊源异常的奇妙。

那还是在斯皮尔伯格拍摄《大白鲨》之初，彼时的约翰·威廉姆斯虽然已凭借《屋顶上的小提琴手》夺得生平第一座奥斯卡奖，还已经和斯皮尔伯格合作过一部名为《横冲直撞大逃亡》的影片，但影响力仍然比不过当时已写出《唐人街》、《巴顿将军》、《人猿星球》等多部经典作品的杰瑞·戈德史密斯。

当斯皮尔伯格在为他的新项目寻找配乐师的时候，一度在这两人之间加载到1定负荷徘徊，到最后只能通过掷硬币来决定如何取舍。最后这枚硬币不仅开启了威廉姆斯与斯皮尔伯格之间亲密合作的辉煌岁月，也重塑了整个好莱坞70年代以后的配乐生态，让主导动机这种歌剧式的配乐法则再度盛行起来。

斯皮尔伯格后来回忆说，他原本指望威廉姆斯能为他带来那种交响乐般的音乐气氛，因此当他听到威廉姆斯为他写的那个留名影史的大白鲨小二度动机，还以为是对方在开玩笑，结果却被告知是认真的。怀着将信将疑的态度，斯皮尔伯格把它用在了成片中，结果才发现这个不协和音程构建的动机把大白鲨出现时的紧张不安感刻画的如此精准，妙不可言，自然对威廉姆斯也开始更加信任和重用。

而杰瑞·戈德史密斯虽然失去了斯皮尔伯格这样的黄金搭档，但是酒香不怕巷子深，每当斯皮尔伯格和威廉姆斯合作出一部成功的商业大片过后，就有其他导演立马找来杰瑞戈德史密斯拍出同样题材的电影，于是我们看到了长达几十年的银幕旋律的较量。

你写《大白鲨》，我就写《杀人蜂》《异形》；

你写《星球大战》，我就写《星际迷航》；

你写《超人》，我就写《女超人》；

你写《夺宝奇兵》，我就写《所罗门宝藏》、《木乃伊》；

你有《ET》，我有《小魔怪》《冲向天外天》；

你有《中途岛之战》，我有《虎！虎！虎！》；

你有《侏罗纪公园》，我有《人猿星球》；你有《大峡谷》，我有《关山飞渡》；

你有《林肯》、《辛德勒名单》，我就有《麦克阿瑟传》、《巴顿将军》..

甚至，两黄琦雯人还为不同电影创作了类似人物角色的主题——威廉姆斯为《星球大战》系列里的反派达斯维达交出了帝国进行曲这样一个大名鼎鼎的反派主题，杰瑞·戈德史密斯则为《星际迷航》系列里的克林贡人也创作出了一个响亮的反派主题；

威廉姆斯为《夺宝奇兵》里主人公写出了Raider’s March这样的进行曲式英雄主题，戈德史密斯则为《所罗门宝藏》的主角也写出了一个进行曲式的英雄主题（end title）；

威廉姆斯为《ET》写出了一个大气又不失梦幻的飞行主题，戈德史密斯同样为《冲向天外天》创作出了一个梦幻优美的飞行主题；

在《艺妓回忆录》中，约翰·威廉姆斯用极简主义与东方的五声音阶概念，融入大编制的管弦乐谱曲，并穿插三味线、日本十三弦古筝、尺八和太鼓等传统日本乐器，创作出一个非常具有日本风味和悲情命运的人物主题，而戈德史密斯在《虎！虎！虎！》中，同样运用了太鼓、十三古筝，三味线等日本乐器，并抛弃了传统的好莱坞配乐方式，用令人迷惑的悬疑感，打造出一个既具日本特色同时又态势不明的异域战场；

在《刺杀肯尼迪》中，威廉姆斯运用短促军鼓和嘹亮军号声奠定了影片庄严肃穆的故事基调，而在《巴顿将军》中，戈德史密斯同样用了军号吹出了军事背景，同时还加入了回声器音色和口哨声，传达出一种有点悲壮又不失俏皮的情境，非常贴合影片悲情但不乏幽默的主人公形象...

在《女超人》中，戈德史密斯还沿用了威廉姆斯为超人所写的动机，从一定程度上反映了戈德史密斯对于威廉姆采取洛氏硬度计斯作品的尊重和包容。

由此可见，对于戈德史密斯来说，同样题材或类似背景的类型影片完全能驾驭的了，但正因为缺少了一位类似斯皮尔伯格这样有影响力的导演作为合作搭档，让戈德史密斯的才华与名声总是淹没他所写的那些烂片口碑中，正如他自己所说：再好的配乐也拯救不了一部烂片。因此他的作品再优秀也很难让人记住他这个作者也就不奇怪了。

尽管两位大师的作品在银幕上斗得你来我往，难分高低，但是银幕之外，两人却是非常要好的朋友，不仅见面非常友好，还会在一起聚会交流，互相欣赏，互相支持。

就在戈德史密斯于2004年7月21日病逝之际，威廉姆斯还表达了心痛和惋惜的心情。

戈德史密斯虽然远去了，然而他的经典作品还将伴随着电影和交响乐团的演出而常留，奥斯卡奖也将永远记住这位大师——1998年，应美国电影艺术和科学学院之邀，戈德史密斯为奥斯卡颁奖晚会创作了谢幕曲，现在这首曲子已经成了这台晚会的固定节目。

除此之外，环球公司开头由戈德史密斯所作的号角曲至今仍响彻在影院之中，希望当这些熟悉的音乐响起之时，我们能够铭记这位大师为我们留下的美好和精彩。

2021年的2月8日是约翰·威廉姆斯89岁生日，2月10日是杰瑞·戈德史密斯92周年诞辰，就让我们再次以聆听作品的形式，向这两位电影音乐大师致以最崇高的敬意与祈愿。

（图片来自络，版权归原作者所有）返回搜狐，查看更多

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